आखिरकार यह एक युद्ध फिल्म है जो बॉलीवुड द्वारा अक्सर इस शैली को नुकसान पहुंचाने वाले कई हथकंडों को दूर करती है। पिप्पाराजा कृष्ण मेनन द्वारा निर्देशित, कार्रवाई को विश्वसनीयता के दायरे में दृढ़ता से प्रस्तुत करता है और इसे सैनिकों और क्रांतिकारियों के इर्द-गिर्द प्रस्तुत करता है जो देखने और सुनने में वास्तविक लगते हैं।
फिल्म को गर्म होने में समय लगता है। एक बार जब यह हो जाता है, तो यह युद्धक्षेत्र की वीरता का एक चित्र प्रस्तुत करता है जो उथले घमंड और घमंड को त्याग देता है। लड़ने वाले सभी नायक हैं, लेकिन जब वे अपने मिशन में उतरते हैं तो वे व्यक्तिगत चुनौतियों, शंकाओं और आशंकाओं से बेखबर नहीं होते हैं।
पिप्पारोनी स्क्रूवाला की आरएसवीपी और सिद्धार्थ रॉय कपूर की रॉय कपूर फिल्म्स द्वारा निर्मित, एक उचित उद्देश्य और उसके लिए लड़ने वाले लोगों को सामने और केंद्र में रखती है। यह जो कहानी बताती है वह भावुक देशभक्ति की तुलना में स्पष्ट मानवता के बारे में अधिक है।
निश्चित रूप से, वह सब कुछ नहीं पिप्पाप्रयास बंद हो जाते हैं। लेकिन जब यह हिंसा, साहस और मृत्यु से निपटता है तब भी यह अपने निरंतर संयम के साथ तालमेल बिठाता है। युद्ध के दृश्य, बिना किसी रोक-टोक के मंचित, कथा के केंद्र में हैं लेकिन वे फिल्म में वो सब नहीं हैं जो हैं।
नवंबर 1971 में ग़रीबपुर की ऐतिहासिक लड़ाई पर केंद्रित और ईशान खट्टर द्वारा अभिनीत, अमेज़ॅन प्राइम वीडियो फिल्म कभी भी कार्रवाई के मानवीय पहलू को नज़रअंदाज नहीं करती है। यह तीन भाई-बहनों के बारे में है – दो स्वभाव से भिन्न सेना के लड़के और उनकी उत्साही बहन, एक दिल्ली विश्वविद्यालय की छात्र कार्यकर्ता, जिसे भारत की जासूसी एजेंसी द्वारा गुप्त युद्धकालीन संदेशों को पकड़ने और समझने के लिए भर्ती किया जाता है।
फिल्म की शुरुआत नायक, वास्तविक जीवन के युद्ध नायक कैप्टन बलराम “बल्ली” सिंह के वॉयसओवर परिचय से होती है। यह 140 मिनट की फिल्म के ऐतिहासिक संदर्भ को स्पष्ट करता है, अगर कुछ हद तक जल्दबाजी और सहज तरीके से। लेकिन एक बार जब शुरुआती अड़चनें दूर हो गईं, पिप्पा सराहनीय रूप से लाभ उठाता है। यह युद्ध की गर्मी, धूल और मजदूरी के बीच एक युवा सैनिक की मुक्ति की तलाश पर केंद्रित है।
तेज-तर्रार बल्ली उस ब्रिगेडियर का बीसवां संस्करण है जिसकी किताब (द बर्निंग चैफ़ीज़) से पटकथा लेखक रवींद्र रंधावा, तन्मय मोहन और निर्देशक ने फिल्म बनाई है। इसमें पर्याप्त ड्रामा है पिप्पालेकिन यह उस प्रकार का नहीं है जो तीखी छाती-धड़कन में बदल जाता है।
यह अत्याचार के बारे में बात करता है और ऐसी स्थिति को स्वीकार करता है जिसमें (फिल्म से ही एक अभिव्यक्ति उधार लेकर) लड़ना कोई विकल्प नहीं है। बेड़ियों में जकड़े लोगों का भविष्य दांव पर है और भारतीय सेना पश्चिमी पाकिस्तानी सेनाओं के उत्पात को रोकने के लिए मुक्ति वाहिनी के साथ मैदान में कूदती है।
शहीद के बेटे और 1965 के युद्ध के नायक राम मेहता (प्रियांशु पेनयाली) के छोटे भाई बल्ली को संयुक्त भारतीय-रूसी सैन्य अभ्यास के दौरान वरिष्ठ के आदेश की अवहेलना करने के लिए आंतरिक जांच का सामना करना पड़ता है। कमांडर मेजर दलजीत सिंह नारग (चंद्रचूर राय) की बार-बार चेतावनी के बावजूद वह एक नए शामिल उभयचर टैंक की सवारी करके झील के गहरे छोर में चला जाता है।
उद्दंड कैप्टन को दिल्ली में सेना मुख्यालय में डेस्क जॉब पर भेज दिया जाता है, हालांकि उसके स्क्वाड्रन में “पिप्पा” (पंजाबी में “घी का एक डिब्बा”) को संभालने में उससे अधिक कुशल कोई नहीं है, यह नाम 45 कैवेलरी के पीटी को दिया गया है। 76 युद्ध टैंक.
उनका बड़ा भाई गुप्त रूप से चला जाता है और मुक्ति वाहिनी के कुछ लड़ाकों के साथ पूर्वी पाकिस्तान में घुसपैठ करता है (काश उन्हें और अधिक मौका दिया जाता) जबकि उसकी बहन, राधा (मृणाल ठाकुर), अप्रत्यक्ष रूप से युद्ध में अपना रास्ता तलाशती है और एक सैन्य खुफिया कोड की भूमिका निभाती है। -तोड़ने वाला।
पिप्पा इसमें कुछ खामियाँ हैं, जिनमें से कम से कम वह तरीका नहीं है जिसमें बंगाली “विद्रोही कवि” काजी नजरूल इस्लाम का एक जोशीला कॉल-टू-एक्शन गीत – करार ओई लोहो कपाट (जेल के वे लोहे के दरवाजे) – को एक में बदल दिया गया है। एआर रहमान द्वारा बेसुरे ढंग से फुसफुसाने वाला रीमिक्स (कम नहीं!)। हालाँकि, फिल्म जो बहुत अच्छा करती है, वह एक ऐसी शैली है जो अंधराष्ट्रवाद के अलावा कुछ भी नहीं है।
1971 के भारत-पाक युद्ध का उद्देश्य एक नए राष्ट्र को जन्म देना था। यह किसी शत्रु पर उतना निर्देशित नहीं था जितना कि एक क्रूर सरकार द्वारा किये गये नरसंहार के विरुद्ध था। जरूरत पड़ने पर बहादुरी (साहस) और फतेह (जीत) की भावना का आह्वान किया जाता है, लेकिन कहानी के लिए उतना ही महत्वपूर्ण वह जुड़ाव है जो कंधे से कंधा मिलाकर लड़ने वाले सैनिक एक-दूसरे के साथ विकसित होते हैं। यह सौहार्द के बारे में है.
पिप्पा इसे उतने ही सशक्त ढंग से सामने लाता है जितना यह रेखांकित करता है कि यह मानवता ही थी जिसने भारत को – उस समय एक स्वतंत्र देश के रूप में एक चौथाई शताब्दी से भी कम पुराना था – संघर्ष में शामिल किया, बावजूद इसके कि दस मिलियन शरणार्थियों के आने से मानवीय और वित्तीय लागत उत्पन्न हुई।
पिप्पा यह उन भाइयों के बारे में है, जो अपने पिता की जगह लेने के लिए शाब्दिक अर्थों में धक्का-मुक्की करते हैं। यह एक परिवार और एक सेना के बारे में है जिसे किसी और के युद्ध में झोंक दिया गया क्योंकि ऐसा करना बिल्कुल सही था।
जब बल्ली पाकिस्तान के क्रूर ऑपरेशन सर्चलाइट के परिणामस्वरूप शरणार्थियों की भीड़ के कारण देश पर पड़ने वाले दबाव के बारे में चिंतित होता है, तो उसकी मां (सोनी राजदान), जो एक युद्ध विधवा है, उसे याद दिलाती है कि शरणार्थी जीवित हैं, सांस लेने वाले लोग हैं और वे खुद विस्थापित हैं।
भारतीय युद्ध कक्ष तत्कालीन प्रधान मंत्री (फ्लोरा जैकब द्वारा पंद्रहवीं बार अभिनीत), फील्ड मार्शल सैम मानेकशॉ (कमल सदाना) और आरएन काओ (अविजीत दत्त) पर आधारित एक जासूस प्रमुख से बना है। वे निर्णय लेते हैं और फिल्म उस पर कोई गीत या नृत्य किए बिना श्रेय देती है, जो बॉलीवुड युद्ध फिल्मों के “घर में घुस के मारेंगे” ब्रांड करने से कतराते हैं।
यह जानना दिलचस्प है कि फिल्म की छायाकार और संपादक दोनों महिलाएं हैं – क्रमशः प्रिया सेठ और हेमंती सरकार। यह जोड़ी पहले भी मेनन के साथ काम कर चुकी है। उस संवेदनशीलता के श्रेय का एक हिस्सा जो प्रेरित करती है पिप्पा संभवतः यह दो प्रमुख तकनीशियनों के कारण है, यदि आवश्यक नहीं कि उनके लिंग के कारण हो। वे फिल्म को एक स्पर्शपूर्ण बनावट और एक चिंतनशील लय देते हैं जो इसे सामान्य सैन्य एक्शन से अलग करती है।
ईशान खट्टर एक ऐसे सैनिक के रूप में खुद का ठोस विवरण देते हैं जो एक ऐसे युद्ध में काम करने के बाद जवान हुआ जिसने उपमहाद्वीप का नक्शा हमेशा के लिए बदल दिया। उन्हें मृणाल ठाकुर और प्रियांशु पेनयुली का भरपूर सहयोग मिला है। चंद्रचूर राय, अनुज सिंह दुहान (एक लेफ्टिनेंट के रूप में) और इनामुलहक (एक बांग्लादेशी के रूप में जो एक पाकिस्तानी अधिकारी से आदेश लेता है) अन्य कलाकारों में शामिल हैं, जिन्हें पूरी तरह से मेहता भाई-बहनों पर ध्यान केंद्रित करने के परिणामस्वरूप दरकिनार नहीं किया गया है।
पिप्पा तालियाँ बजती हैं। यह एक युद्ध फिल्म है जो हमारी इंद्रियों और कानों पर सीधा हमला करने से बचती है। यह कोई मामूली उपलब्धि नहीं है.
