चार्ली चोपड़ा, खुफ़िया के साथ थ्रिलर की ओर रुख करने पर विशाल भारद्वाज | बॉलीवुड

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एक विशेष साक्षात्कार में, फिल्म निर्माता ने जासूसी थ्रिलर और व्होडुननिट्स को निर्देशित करने, हर रूपांतरण को अपना बनाने और विशाल भारद्वाज थ्रिलर के साउंडस्केप को डिजाइन करने की अपनी लंबे समय से लंबित इच्छा पर चर्चा की:

हत्या के रहस्यों के साथ आपकी यात्रा आरुषि तलवार हत्याकांड पर आधारित मेघना गुलज़ार की तलवार (2015) के सह-लेखन के साथ शुरू हुई। क्या किसी थ्रिलर को निर्देशित करने का विचार उसी समय से रखा गया था?

नहीं, यह उससे बहुत पहले की बात है। इस तरह की शैलियाँ मेरे लिए बहुत रोमांचक हैं। मुझे लगता है कि उन्हें किसी भी फिल्म निर्माता के लिए रोमांचक होना चाहिए, जहां कहानी ही एक रहस्य है। हमने हिचकॉक और टिंकर टेलर सोल्जर स्पाई (2011) जैसी महान मर्डर मिस्ट्री नहीं बनाई हैं। इसलिए ये फिल्में बनाना मेरी बहुत पुरानी इच्छा थी।

आप स्पष्ट रूप से विलियम शेक्सपियर से लेकर रस्किन बॉन्ड तक, हिंदी फिल्मों में पाठ को ढालने में माहिर रहे हैं। लेकिन क्या खुफ़िया के मामले में किसी भारतीय पाठ को अपनाना चार्ली चोपड़ा के मामले की तरह ब्रिटिश पाठ को अपनाने से आसान है?

मैं यह नहीं कहूंगा कि यह आसान है। लेकिन किसी विदेशी पाठ को भारतीय परिवेश में ढालना निश्चित रूप से रचनात्मकता के लिए अधिक जगह देता है। उदाहरण के लिए, द सिटाफोर्ड मिस्ट्री (चार्ली चोपड़ा के उपन्यास पर आधारित) में लड़की एमिली एक जासूस बन जाती है। लेकिन यहां उसका समानांतर ढूंढना एक दिलचस्प यात्रा थी। यहां तक ​​कि सभी संदिग्धों और उनकी पिछली कहानियों के बारे में भी जानना दिलचस्प था।

चार्ली चोपड़ा का चरित्र परिचय शो का शुरुआती विषय है, जिसे सुनिधि ने बहुत उत्साह से गाया है। आप इसके बारे में कैसे सोचे? यह एक सरल संबोधन पंक्ति है, लेकिन इसमें एक अनूठी लय है।

मुझे अमिताभ बच्चन का वह गाना बहुत पसंद है, माई नेम इज एंथोनी गोंसाल्वेस (अमर अकबर एंथोनी, 1977 से)। वह वहां अपनी पता पंक्ति कहते हैं, “रूपनगर प्रेमगली खोली नंबर 420।” तो इस तरह चार्ली भी अपना परिचय देती है। और मुझे लगता है कि लय मुझमें स्वाभाविक रूप से आती है। मैंने संगीत में बहुत काम किया है इसलिए कविता मीटर मेरे अस्तित्व का हिस्सा है। मैं कुछ भी करता हूं, उसमें वो निकल के आता है।

चार्ली चोपड़ा में सस्पेंस बढ़ाने के लिए आपने तबला जैसे भारतीय शास्त्रीय वाद्ययंत्र का इस्तेमाल किया है। क्या इसके पीछे की वजह लारा दत्ता के किरदार की पृष्ठभूमि थी?

मुझे ख़ुशी है कि आपने उस पर ध्यान दिया। देखिये, हम पीछा करने वाले दृश्यों में ड्रम का बहुत अधिक उपयोग करते हैं। इसलिए मैं वहां नहीं जाना चाहता था. तबला बहुत अधिक मज़ेदार था।

क्या यह चार्ली चोपड़ा और खुफ़िया के ध्वनि परिदृश्य के बीच अंतर करने के लिए भी था? चूंकि दोनों ही थ्रिलर हैं और फ्रेंचाइजी के तौर पर प्लान की गई हैं।

वे दोनों थ्रिलर हैं, लेकिन एक में जासूस है और दूसरे में जासूस है। मर्डर मिस्ट्रीज़ में आमतौर पर तनावपूर्ण, चिंतनशील साउंडट्रैक होता है। लेकिन मैं इसकी जांच करना चाहता था, इसे एक अलग तरीके से देखना चाहता था। मैं ठुमरी, ग़ज़ल और पुरानी दुनिया के कुछ तत्वों को शामिल करना चाहता था। दरअसल, यह पुरानी दुनिया के प्रति मेरी श्रद्धांजलि है। पुरानी हिंदी फिल्मों के सस्पेंस भरे गानों की तरह, जैसे “कहीं दीप जले कहीं दिल, जरा देख ले आकार परवाने, तेरी कौन सी है मंजिल” (बीस साल बाद, 1962 से) या “गुमनाम है कोई, बदनाम है कोई” , किसको खबर कौन है वो” (गुमनाम, 1965 से)।

दूसरी ओर, ख़ुफ़िया एक बहुत ही गहन और परिपक्व विषय है। यह बिल्कुल वास्तविक और प्रामाणिक तरीके से जासूसी है। इसलिए मैं संगीत को बहुत प्रामाणिक रूप से लाना चाहता था। मत आना नाम की एक ग़ज़ल है, जो तब्बू के किरदार को पुराने प्यार की याद दिलाती है। फिर एक धर्मगुरु का चरित्र है। हम आम तौर पर देवताओं का चित्रण बहुत उबाऊ तरीके से करते हैं। इसलिए मैंने एक बैंड के साथ एक गॉडमैन बनाया। वह इलेक्ट्रिक गिटार बजाता है, लेकिन वह कबीर, रहीम और मीरा गाता है। फिर अरिजीत सिंह की दिल दुश्मन है, जहां मेरा संदर्भ नो टाइम टू डाई (2021) और थोड़ा जेम्स बॉन्ड था।

एक वो दिन (चाची 420, 1998), बीड़ी (ओमकारा, 2006), नमक इश्क का (ओमकारा), यू मी और हम (2008), डार्लिंग (7 खून माफ), महिला आवाज वाले आपके गाने मुझे हमेशा पसंद आए हैं। 2011), बलमा को (पटाखा, 2018)। क्या चार्ली चोपड़ा और खुफ़िया जैसे महिला प्रधान शीर्षक सुनिधि चौहान और रेखा भारद्वाज जैसी महिला आवाज़ों के साथ संगीत बनाने के लिए पर्याप्त गुंजाइश प्रदान करते हैं?

हाँ। खुफिया एक तरह से नारीवादी फिल्म है। और हां, चार्ली चोपड़ा एक महिला जासूस के बारे में है। दरअसल, तब्बू कई फिल्मों में महिला आवाज रही हैं जिनमें मैंने संगीत दिया है, यहां तक ​​कि उन फिल्मों में भी जिन्हें मैंने निर्देशित नहीं किया है। उनमें से एक का नाम आपने रखा, एक वो दिन. लेकिन माचिस (1996), हू तू तू (1999), दिल पे मत ले यार (2000), मकबूल (2003), हैदर (2014), दृश्यम, तलवार (2015) से लेकर अब खुफ़िया तक। अरिजीत और सुनिधि दोनों ने खुफिया में एक जैसे ही कुछ गाने गाए हैं और हर कोई सुनिधि के वर्जन को ज्यादा पसंद कर रहा है।

आपने हाल ही में कहा था कि एक फिल्म निर्माता के रूप में, आप बहुत शक्तिशाली महसूस करते हैं क्योंकि आप एकमात्र निर्माता हैं। आप ज़्यादातर गहरे, धीमे-धीमे नाटक बनाने के आदी हैं। तो आपने यह कैसे सुनिश्चित किया कि आप अपनी पटकथा पर ज़ोर देते रहें, क्योंकि एक थ्रिलर को पारंपरिक रूप से तेज़ गति के लिए डिज़ाइन किया गया है?

नहीं, मैं अपने और अपनी स्क्रिप्ट के प्रति बहुत सच्चा हूं। मेरी फिल्में धीमी गति से चलने वाली होती हैं, लेकिन वे आपको बांधे रखती हैं। मैं अनावश्यक रूप से धीमा नहीं होना चाहता था, और अनावश्यक रूप से तेज़ भी नहीं। संतुलन मेरे पास स्वाभाविक रूप से आता है क्योंकि एक फिल्म निर्माता के रूप में, आप स्क्रीनटाइम बर्बाद नहीं करना चाहते हैं।

हल्के-फुल्के अंदाज में समाप्त करते हुए, हम जानते हैं कि आप और नसीरुद्दीन शाह मकबूल और उससे भी पहले की बात करते हैं। लेकिन आपने चार्ली चोपड़ा में उनके पूरे परिवार को कैसे शामिल कर लिया?

(हंसता) हमने पहले नसीर भाई को कास्ट किया, फिर विवान, फिर इमाद भी शामिल हो गए। यह धीरे-धीरे हुआ, योजना के अनुसार नहीं। ऐसा नहीं है कि मैं जानबूझकर उन पांचों को कास्ट करना चाहता था। फिर मैंने सोचा कि एक बूढ़ी पारसी महिला की भूमिका के लिए मुझे रत्ना (पाठक शाह) जी की ज़रूरत थी जो आकर मेरी मदद करें। उन्होंने किरदार के लिए बहुत अच्छे सुझाव दिए इसलिए मैंने उनसे भी इसमें शामिल होने के लिए कहा। उसके बाद, नसीर भाई ने फोन किया और मुझसे कहा, “अरे यार, अब बस हीबा ही रह गई है।” इसलिए मैंने हीबा के लिए एक छोटी भूमिका बनाई और उनके लिए पारिवारिक छुट्टियों की योजना बनाई (हंसता).

चार्ली चोपड़ा एंड द मिस्ट्री ऑफ सोलंग वैली सोनी लिव पर स्ट्रीम हो रही है और खुफिया का प्रीमियर 5 अक्टूबर को नेटफ्लिक्स इंडिया पर होगा।