सिनेमाई परिवेश के रूप में मिथिलांचल के हृदय का उदय भारत में समानांतर फिल्म निर्माण के लिए करिश्माई रहा है। अचल मिश्रा की विनाशकारी धुइन (2022) इसका पहला निश्चित उदाहरण थी। दरभंगा न्यू वेव (जिसकी अपरिहार्य गंभीरता को उचित ठहराना उचित है) के उपनाम को देखते हुए, इस शांत क्रांति ने अब पोखर के दुनु पार (तालाब के दोनों किनारों पर) को जन्म दिया है, जो चेतना पर एक और बड़ा झटका है।
महामारी के मद्देनजर स्थापित, पार्थ सौरभ की फिल्म प्रियंका (तनया झा खान) और सुमित (अभिनव झा) पर केंद्रित है, जो 20 साल की उम्र के प्रेमी युगल हैं, जो एक खंडहर छोटे शहर में भाग गए हैं, जहां केवल चीजें लगातार अलग नहीं हो रही हैं। कई शांत और शांत जल निकाय और भव्य और अंतहीन किले की दीवारें। दम्पति अधिक सम्मानजनक लगने वाली प्रोफेसर कॉलोनी से दूर, जहाँ उसका परिवार रहता है, स्थानीय डिग्री कॉलेज के सामने लड़कों के छात्रावास के एक नम और जीर्ण-शीर्ण कमरे में आश्रय लेता है।
परिणामी मिलन का मतलब यह भी है कि अब घर में अन्नदाता और पुरुष की भूमिका सुमित की है। यह एक अलग बात है कि वह एक भोला और हकदार व्यक्ति है, जिसे अपने कार्यों के लिए न तो जवाबदेही का एहसास है और न ही कोई स्थितिजन्य जागरूकता है। वह अपना समय अपने करीबी दोस्त निहाल के साथ फिर से जुड़ने में बिताता है, अधिक परिष्कृत और आत्मविश्वासी प्रियंका ने अपना समय अपने पुराने जमाने के पिता को उसके जीवन साथी की पसंद को स्वीकार करने के लिए मनाने में बिताया है।
पलायन एक भव्य धारणा है – एक साथ अपराध और भव्यता का कार्य। समाजशास्त्रीय रूप से, यह चुनाव का एक अभ्यास है, विशेष रूप से ऐसे समाज में जहां अंतरजातीय विवाह और पलायन (अक्सर अपहरण के रूप में रिपोर्ट किए जाते हैं) के मामले हाल ही में बढ़ रहे हैं। इस फिल्म की दुनिया में, भगोड़े विद्रोही होने के जुनून और आवेग को प्यार के विचार की धीमी और दर्दनाक तोड़फोड़ में बदल दिया गया है। सौरभ विद्रोह और अवज्ञा के इस कृत्य को लेता है और इसे मोहभंग के शांत तालाब में डाल देता है (जिसकी दरभंगा में कोई कमी नहीं है)। यह एक ऐसा क्षेत्र है जो किसी भी भव्य धारणा को अस्तित्वहीन बना सकता है।
शायद इसीलिए जब फिल्म शुरू होती है, तो विद्रोह को प्रेरित करने वाला जुनून शायद पहले ही अपना काम कर चुका होता है – यह वास्तव में अब पनप रहा है। सुमित और प्रियंका का हॉस्टल का कमरा कोई प्यार का घोंसला नहीं है। दो पूर्व-किशोरों की तरह, जो वेस एंडरसन की दुनिया में घर से भाग गए हैं, वे खो गए हैं, हर दिन ऑर्डर कर रहे हैं और छोटे-मोटे घरेलू सामान खरीद रहे हैं। जब वह एक दिन उनकी परिस्थितियों की अत्यंत गरीबी की ओर इशारा करती है, तो वह बड़ी चालाकी से जवाब देता है कि जिस तरह से घर चलाया जा रहा है, उसमें उसे कुछ भी गलत नहीं लगता है। पृष्ठभूमि में, कैमरा रिसाव से प्रभावित दीवार पर चित्रित हथौड़े और दरांती पर घूमता है। वह डांटती है, वह सिगरेट सुलगाता है। वह पैसों के मामले पर बात करती है, वह बाहर चला जाता है और रोने लगता है।
एक साक्षात्कार में, निर्देशक ने कहा कि पोखर के दुनु पार महामारी के दौरान गहराते पूर्वाग्रहों और पारंपरिक लिंग भूमिकाओं के बोझ तले ढहती प्रेम संस्था के बारे में है। यह फ़िल्म जो समयरेखा चुनती है, उसमें उस गोंद को उचित ठहराना कठिन है जो इन व्यक्तियों को सबसे पहले बांधता हुआ प्रतीत होता है। उनमें से किसी ने दूसरे को आकर्षित करने और उन्हें रुकने के लिए मनाने के लिए क्या किया? फिल्म में अपनी पहली बातचीत में, अधिक परिष्कृत प्रियंका, जो परिवार और घर चलाने के लिए आवश्यक यांत्रिकी की समझ रखती है, को सुमित को याद दिलाना है कि उसे नौकरियों के लिए आवेदन करने को अधिक गंभीरता से लेना चाहिए।
अपनी ओर से, सुमित निरर्थक मेलजोल और इंद्रियों को सुन्न करने में बहुत अधिक व्यस्त लगता है। जब वह दिन भर ऐसा कर लेता है, तो वह अपने साथी को गैसलाइट करने के लिए घर आता है, भले ही उसे इसका एहसास न हो। जब वह उसे व्यवसाय शुरू करने के लिए अपनी अचूक योजनाओं का आश्वासन देता है और जब वह अपने दोस्त को अपनी मोटरसाइकिल गिरवी रखने की अनुमति देने के लिए मजबूर करता है, तो वह खुद को अधिक महत्व देता है। संकटग्रस्त दुनिया में एक अनभिज्ञ युवक के अपने कलाहीन चित्रण के साथ, झा ने फिर से एक ठोस कलाकार के रूप में अपनी साख मजबूत की है।
महान कला अक्सर मर्दानगी पर सवाल उठाती है और यही वह रोशनी है जिसमें इस फिल्म को पढ़ा जा सकता है। मेरे लिए, यह निर्देशक का कहने का तरीका है, ‘कोई भी आदमी नहीं जानता कि वह क्या कर रहा है – हम सब बस इसे बढ़ावा दे रहे हैं।’ एक बार जब आप यह स्वीकार कर लेते हैं कि इस कहानी के नायक कभी एक-दूसरे से प्यार करते थे, तो पोखर के दुनु पार से मन में पैदा होने वाली निराशा को दूर करना आसान हो जाता है। वह स्पष्ट रूप से एक वंचित पृष्ठभूमि से आता है (वह निचली जाति से भी हो सकता है) और थोड़ी सी शैक्षणिक प्रतिभा के साथ, जैसा कि कथानक संकेत देता है – सुमित जैसे युवा के लिए एकमात्र तरीका झांसा देना और आकर्षित करना सीखना है। स्थितियाँ. संभोग नृत्य और परिवार स्थापित करने की आवश्यकता का सामना करते हुए, उसने अपने साथी को भागने के रोमांच और रोमांच के लिए मना लिया। लेकिन जब महामारी और लॉकडाउन आता है, तो वह बेकार हो जाता है।
प्रिया के चरित्र के माध्यम से, सौरभ विकल्पों की एक ध्यानपूर्ण असली जांच करता है। इस साहसिक कार्य को करने का विकल्प चुनकर, वह मैट्रिक्स से बाहर निकलने के लिए सहमत हो गई है। छोटे शहर की यह सांसारिक दुनिया जहां वह अपनी इच्छा से कैद है, वह कभी भी उसकी नहीं थी। इस तथ्य से पैदा हुई अनिश्चितता कि उसके रिश्ते में गिरावट आ रही है और आर्थिक कमजोरी जो महामारी का प्रत्यक्ष परिणाम थी, उसके चेहरे पर स्पष्ट रूप से स्पष्ट है। सिनेमैटोग्राफर प्रदीप विग्नवेलु ने अकेलेपन और क्लौस्ट्रफ़ोबिया के विभिन्न फ़्रेमों में चरित्र को पेश करने के अलावा, एक विशेष रूप से परेशान करने वाले अंतराल में उसे हॉस्टल के कमरे में एक करीबी दोस्त की मेजबानी करते हुए देखा है जो उसका निवास स्थान है। इस अन्य प्रियंका को उसका नाखुश विवाहित परिवर्तन अहंकार कहा जा सकता है जिसने खुद से अलग विकल्प चुने और जिसे वह निराशापूर्वक अपने स्वयं के विरुद्ध तौलती है। फिल्म में प्रियंका और सुमित के बीच अंतरंगता के एकमात्र क्षण में, खुद को और सुमित को उत्तेजित करने की उसकी बेताब कोशिशें उसकी पसंद की वैधता की दोबारा जांच करना है। यह उसके कार्यों में कारण की तत्काल खोज की ओर अग्रसर है। वह वर्तमान में खोई हुई, अतीत से विमुख महसूस करती है।
4:3 पहलू अनुपात, तथाकथित दरभंगा न्यू वेव में एक और शैलीगत विकल्प, दर्शकों को पात्रों के दिमाग तक अधिक सहज पहुंच की अनुमति देता है, चाहे वह तब हो जब सुमित ने निहाल को अपनी मोटरसाइकिल छोड़ने के लिए लापरवाही से धमकाया हो, या अंतिम क्षणों में फिल्म में, जब मुख्य जोड़ी एक पुल पर एक कमजोर क्षण साझा करती है जब उनका रिश्ता पूरी तरह से टूट चुका होता है। इसका परिणाम पात्रों की वास्तविकता की अधिक तात्कालिक धारणा है – सिनेमाई दूरी के परिचित आराम से विचलन।
पोखर के दुनु पार अब MUBI पर स्ट्रीम हो रहा है।
